CAMINO A NINGÚN LUGAR

La falsificación de sellos es tan antigua como la propia invención del sello postal. Al fin y al cabo, éste es un comprobante de pago y por lo tanto tiene un valor crematístico. La historia de las falsificaciones de sellos es extensa y curiosa. Se han falsificado sellos para engañar a coleccionistas, defraudar a la hacienda pública- conocido como falso postal-, o incluso con fines propagandísticos, como los que la Alemania nazi emitió durante la segunda guerra mundial para desacreditar a la corona británica al estampar la estrella de David en la corona real.

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Leyendo el viernes el último número de El Cultural me quedé absorto con la imagen que abría el artículo sobre la exposición que el Museo Thyssen dedica a la sombra en el arte. La fotografía corresponde a la numero II de serie “Silla de Bram Stoker” de la inglesa Sam Taylor-Wood.

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Podemos decir que impostura y fotoperiodismo van unidos de la mano desde el mismo momento de su nacimiento. Existe un acuerdo común en marcar el inicio del fotoperiodismo durante la guerra civil americana. (1) Es entonces cuando el público empieza a tener acceso a fotografías tomadas en los campos de batalla gracias a personas como Mathew B. Brady que organizó un amplio operativo para tomar fotografías en los diferentes escenarios del conflicto.
A primeros de julio de1863, uno de los fotógrafos contratados por Brady, Timothy H. O’Sullivan, llegó al campo de batalla de Gettysburg y tomó una de las primeras fotografías que se conocen de cadáveres de soldados muertos en batalla. Esta fotografía conocida como Incidents of the War. A Harvest of Death (Incidentes de la Guerra. La Cosecha de la Muerte) recoge los cuerpos postrados de varios soldados nordistas que, como curiosidad, están desprovistos de sus botas. La imagen fue publicada por primera vez en el año 1865 en el libro A Photographic Sketch Book of the War (Un bosquejo fotográfico de la Guerra), siendo el editor gráfico Alexander Gardner, otro de los colaboradores de Brady. Su publicación causó un fuerte impacto. Era una de las primeras veces que el público podía ver los estragos de una batalla sin la mediación de la mano de un ilustrador.
Muchos investigadores coinciden en señalar que esta imagen primigénica del fotoperiodismo es una fotografía manipulada. La gran concentración de cuerpos en tan poco espacio y la disposición de los mismos les hacen pensar que probablemente el fotógrafo amaño la toma para multiplicar el efectismo de la imagen. (más…)

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Probablemente uno de los trabajos en los que he invertido más tiempo es el proyecto que llamo, Verdaderas historias falsas o Falsas historias verdaderas.  Aproximadamente desde el año 2004 he ido atesorando decenas de imágenes realizadas por artistas, fotoreporteros, cineastas, publicitarios y personas anónimas que deambulan por la fina línea entre la simulación y la veracidad a la hora de representar acontecimientos y hechos supuestamente veraces. Dicho de otro modo, un conjunto de trabajos que versan sobre la falsificación entendida como “la creación de imágenes, videos, documentos o sonidos que son representaciones realistas y convincentes de cosas que nunca ocurrieron o nunca existieron de la manera en que fueron representados” (1).
Realizar una retrospectiva exhaustiva de la impostura en el mundo de las imágenes sería una tarea inabarcable. Así pues, el objeto de este proyecto no es abordar el mundo de las falsificaciones o de la manipulación visual de modo  intensivo. Para ser concretos, el objeto de este proyecto, en primera instancia, es hacer un repaso a determinadas imágenes de acontecimientos del pasado y del presente que en su momento pasaron o pasan por verosímiles aun siendo inciertas. Siendo, el fondo de la cuestión la dificultad que atravesamos para articular relatos unívocos de nuestro pasado. Pasado que es determinante para conformar nuestros proyectos de vida.

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